在新冠肺炎疫情暴發(fā)的這些日子里，電視熒屏再度成為百姓的日常生活陪伴。細(xì)數(shù)一下，從春節(jié)至今，我們追了多少部劇?從《新世界》《決勝法庭》《奮進(jìn)的旋律》《下一站是幸福》，到最近正在熱播的《我在北京等你》《安家》《完美關(guān)系》……這些作品充分觀照現(xiàn)實(shí)生活，展現(xiàn)各行各業(yè)的動(dòng)人故事，描摹人民群眾的美好生活，用溫暖的色彩勾勒出一幅奮進(jìn)的群像。
小人物的生活折射歲月變遷
以往，收視率破2的電視劇在整年都寥寥無幾，然而近一個(gè)多月以來，《新世界》《安家》等電視劇收視屢屢破2，《絕代雙驕》《下一站是幸福》單頻道收視率均破1。諸多數(shù)據(jù)顯示，電視劇依然是“客廳文化”的重要載體。
一大批都市題材電視劇不斷將觸角延伸至各個(gè)行業(yè)，將鏡頭瞄準(zhǔn)房產(chǎn)銷售、檢察官、科研人員等，展現(xiàn)行業(yè)魅力或行業(yè)發(fā)展的同時(shí)，也滿足了人們對(duì)不同行業(yè)的好奇心。聚焦房地產(chǎn)中介行業(yè)的《安家》，以“房”展現(xiàn)人生百態(tài)，構(gòu)建了一幅富有時(shí)代氣息的鮮活社會(huì)圖景;國(guó)產(chǎn)首部“以庭審為中心”的檢察大劇《決勝法庭》，從檢察官群體在辦案中抽絲剝繭、還原事實(shí)真相的獨(dú)特視角切入，全景展現(xiàn)了檢察工作和檢察官這一職業(yè)及其從業(yè)者的新風(fēng)貌;《奮進(jìn)的旋律》講述了黨的十八大以來，制造業(yè)的轉(zhuǎn)型和發(fā)展，以及國(guó)有和民營(yíng)企業(yè)之間合作共贏的故事，折射了中國(guó)從富起來到強(qiáng)起來的發(fā)展歷程……
除了行業(yè)、職業(yè)劇以外，聚焦都市愛情、糅合愛國(guó)情懷的現(xiàn)實(shí)題材劇也同樣受到廣泛關(guān)注。都市愛情劇《下一站是幸福》從大齡女青年的內(nèi)心世界出發(fā)，講述了主人公克服多種壓力，不斷成長(zhǎng)的故事，讓觀眾在觀看過程中感受到絲絲“甜意”。年代劇《新世界》，以小人物的故事表現(xiàn)新中國(guó)成立前夕的時(shí)代洪流變遷，激發(fā)了愛國(guó)情懷。
疫情期間，一大批優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)電視劇豐富了人們的精神文化生活，也帶給了人們更多直面生活的勇氣。同時(shí)，疫情也給影視從業(yè)者帶來了更多的人生感悟、藝術(shù)啟迪以及沉淀思考的時(shí)間。
拉長(zhǎng)的集數(shù)正在“擠水”
近年來，演員片酬不斷攀升，加之國(guó)產(chǎn)劇按集售賣的方式，在制作成本愈加高漲的情況下，一些劇集在創(chuàng)作生產(chǎn)的過程中，過度強(qiáng)調(diào)商業(yè)利益和經(jīng)濟(jì)利益，通過“不斷回憶閃回、重復(fù)劇情”等方式“注水”，將電視劇集數(shù)不停拉長(zhǎng)。觀眾對(duì)此苦不堪言，經(jīng)常選擇“倍速”看劇甚至是棄劇。
“注水劇”給行業(yè)帶來的負(fù)面影響不可估量，被各方詬病。正如東方衛(wèi)視總監(jiān)王磊卿所說：“‘注水劇’損傷了電視劇的藝術(shù)魅力，影響了電視劇的可看性，導(dǎo)致觀眾失望。”
基于此，國(guó)家廣播電視總局日前發(fā)布《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，其中指出電視劇網(wǎng)絡(luò)劇拍攝制作提倡不超過40集，鼓勵(lì)30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作。從制度層面規(guī)范了電視劇創(chuàng)作，也得到各方的積極反響。
北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)胡智鋒曾在接受采訪時(shí)表示：“電視劇太長(zhǎng)會(huì)打破產(chǎn)業(yè)格局的平衡，一旦單部電視劇集數(shù)過長(zhǎng)，勢(shì)必造成對(duì)其他劇的嚴(yán)重‘擠壓’。只有少數(shù)電視劇能夠在少數(shù)的媒體播出，那也就意味著閑置的、上不了平臺(tái)的電視劇越來越多，造成各方面資源的壟斷。”因此，適當(dāng)壓縮電視劇的篇幅，有利于促進(jìn)電視劇行業(yè)的整體繁榮。
值得注意的是，電視劇集數(shù)既要反對(duì)“注水”、拉長(zhǎng)集數(shù)，也要從創(chuàng)作需要出發(fā)，尊重藝術(shù)規(guī)律。在鄧文卿看來，“一些重大革命題材劇作、歷史史詩劇等，因?yàn)閮?nèi)容體量本身就很大，所以也要視情況而定，而不能‘一刀切’”。
但總的來說，隨著新政策的實(shí)施，劇集過長(zhǎng)的問題必將在很大程度上得到改善，讓堅(jiān)守“內(nèi)容為王”的信念成為影視行業(yè)創(chuàng)作的基本規(guī)律，從而營(yíng)造一個(gè)健康、良性的行業(yè)環(huán)境，催生更多精品力作。
抗疫扶貧題材記錄時(shí)代
前不久，國(guó)家廣電總局電視劇司召開網(wǎng)上視頻會(huì)議，研究部署幫助電視劇行業(yè)應(yīng)對(duì)疫情影響有序復(fù)工復(fù)產(chǎn)的工作措施，并召開在線策劃會(huì)，策劃研究疫情防控、精準(zhǔn)扶貧兩大主題電視劇創(chuàng)作。在國(guó)家廣電總局的統(tǒng)一部署下，電視劇創(chuàng)作者積極踐行“時(shí)代記錄者”的角色，立足現(xiàn)實(shí)，迅速行動(dòng)，涌現(xiàn)了一大批反映“疫情防控、精準(zhǔn)扶貧”題材的電視劇創(chuàng)作。
據(jù)悉，反映“疫情防控”主題的時(shí)代報(bào)告劇《在一起》，以戰(zhàn)疫期間各行各業(yè)真實(shí)的原型人物、故事為基礎(chǔ)，通過藝術(shù)加工，塑造抗疫一線的平民英雄群像，以一個(gè)個(gè)剖面展現(xiàn)抗疫“人民戰(zhàn)爭(zhēng)”的全景畫卷，展現(xiàn)中國(guó)人民團(tuán)結(jié)一心、同舟共濟(jì)的精神風(fēng)貌。該劇預(yù)計(jì)將于今年10月在東方衛(wèi)視等一線衛(wèi)視和互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)同步播出。
聚集“精準(zhǔn)扶貧”主題的電視劇創(chuàng)作也是今年電視劇行業(yè)創(chuàng)作的亮點(diǎn)。3月16日在央視一套播出的《一個(gè)都不能少》與3月18日登陸湖南衛(wèi)視的《綠水青山帶笑顏》，拉開了脫貧攻堅(jiān)題材電視劇播出的大幕。
其他重點(diǎn)劇目也即將陸續(xù)與觀眾見面。由國(guó)家廣電總局統(tǒng)一策劃并組織創(chuàng)作的《脫貧十難》，采用紀(jì)實(shí)風(fēng)格的時(shí)代報(bào)告劇形態(tài)，由十個(gè)典型故事構(gòu)成，圍繞精準(zhǔn)扶貧“十大難點(diǎn)”，深刻反映精準(zhǔn)扶貧政策在中國(guó)大地上落地生根取得實(shí)效的艱難過程，謳歌了290萬扶貧干部的犧牲奉獻(xiàn)精神。
另外，扶貧題材電視劇《最美的鄉(xiāng)村》講述了三位青年共產(chǎn)黨人積極響應(yīng)黨中央號(hào)召、主動(dòng)接受扶貧攻堅(jiān)工作的故事;《溫暖的味道》結(jié)合新時(shí)期農(nóng)村發(fā)展現(xiàn)狀，講述了第一書記下鄉(xiāng)后如何建強(qiáng)基層黨組織、推動(dòng)精準(zhǔn)扶貧、提升治理水平的故事;正在籌備的電視劇《湘西紀(jì)事》通過土家族、苗族群眾脫貧經(jīng)歷生動(dòng)詮釋精準(zhǔn)扶貧戰(zhàn)略思想……《湘西紀(jì)事》編劇王成剛對(duì)記者說：“一個(gè)村脫貧致富的故事，背后透視的卻是共產(chǎn)黨人的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，一本又一本的‘扶貧日記’折射的是一代又一代共產(chǎn)黨人對(duì)于扶貧精神的傳承。”
在中國(guó)傳媒大學(xué)副研究員鄧文卿看來，“一大批優(yōu)秀劇集通過熒幕描繪出了一幅幅反映時(shí)代潮流，呈現(xiàn)社會(huì)百態(tài)的生動(dòng)畫卷，豐富了疫情期間人們宅家抗疫的生活，也讓人們從這些優(yōu)秀電視劇中收獲了更多直面困難的勇氣、提振了戰(zhàn)勝疫情的信心”。
