電視劇《在遠方》是由陳昆暉執(zhí)導，劉燁、馬伊琍、曾黎、保劍鋒主演的一部年代獻禮劇。開播至今無論是網絡上還是業(yè)界對于《在遠方》的評價都相對較高，在眾多的獻禮片之中成功脫穎而出。回溯這部劇本身我們不難發(fā)現《在遠方》成功的背后蘊藏著諸多要素。

我一直堅信一部稱得上是精品的好劇，是導演、編劇、演員三位一體的產物，缺少了其中的任意一環(huán)，都會大打折扣，黯然失色。《在遠方》巧妙地將這三大核心要素以相對和諧平穩(wěn)的方式融合在了一起，尤其是導演與演員之間的配合更令人稱道。

優(yōu)秀的導演除了對鏡頭組接、影視語言有著足夠精確的把控之外，還善于挖掘和調動演員的情緒，讓演員的演技在最合適的時機得到最大限度的發(fā)揮，這一點在《在遠方》前10集中體現得淋漓盡致，前10集的主題在于構建人物關系、塑造人物關系以及鋪陳接下來的創(chuàng)業(yè)劇情。在此基礎上,導演刻意避開相對宏觀的矛盾沖突，轉而重視呈現人物之間相對細微的矛盾沖突。每一次姚遠與路曉歐之間矛盾沖突的解決，都進一步增強了兩人之間的情感交流，然后在第10集將之前未能有效解決而積攢下來的情感矛盾以一個突發(fā)事件作為導火索將其引燃，從而使劇情發(fā)生較大的轉折，人物關系以及情感態(tài)度也隨之發(fā)生較大的改變。由于有了人物本身迅速的成長，加之當時中國眾多的歷史大事件作為催化劑，中期劇情的發(fā)展顯得十分順暢，這一點可作為一個極為巧妙的戲劇結構安排，既不會使劇情節(jié)奏拖沓、敘事緩慢，又不會令人物關系踟躕不前、原地打轉。這足以反映出編劇構思的精巧。

《在遠方》的另一大亮點則體現在演員精湛細膩的表演上，全劇的主演都是實力派中年演員，既能駕馭有歷史積淀和年齡跨度的角色，又能通過直達人心的表演，與觀眾產生較大的心靈共鳴。尤其是馬伊琍的表演，在全劇中堪稱獨到精準，既演出了初戀的悸動與美好，將純潔天真的女大學對于愛情的渴盼與激動呈現在觀眾眼前，也將歷經歲月沉淀的女性的堅韌和自強刻畫得惟妙惟肖。劇中劉燁與馬伊琍間前期的幾場戲讓人看得酣暢淋漓。第10集中姚遠與路曉歐父親之間的談話穿插著羅密歐與朱麗葉的舞臺劇表演，這其中演員的情緒、導演的鏡頭語言渾然天成，讓觀眾直觀體驗到影視藝術中組接調度以及表演的魅力。

《在遠方》的宏觀主題雖然講述的是快遞物流行業(yè)的創(chuàng)業(yè)者坎坷的心路歷程，但前半段劇情中卻花費了大量的筆墨著重刻畫主要人物的三段感情線，讓中期的故事情節(jié)在個人情感糾葛以及企業(yè)市場競爭壓力的雙重矛盾下曲折發(fā)展。由此，故事的脈絡也逐漸清晰分明，人物的形象也顯得愈發(fā)豐滿立體。人物的情感關系永遠是刻畫一個人物最重要的因素，《在遠方》能夠在觀眾中收獲高口碑的贊譽的一大原因就在于它對人物情感線索挖掘得既真實又深入。“真實”體現在它對同一時代背景下不同階層、境遇的人的情感態(tài)度有極高地還原與再現，尤其是對于經歷過那個創(chuàng)業(yè)浪潮下的中年人士而言，極具感染力和代入感。“深入”則體現在它安排了一段段看似有些瑣碎的橋段和情節(jié)將男女主人公之間的戀情呈現得極為坎坷，將男女之間愛情的復雜和曲折描摹地細致入微。現代文學中對于愛情的復雜性捕捉和呈現較少，由文學作品改編而成的影視劇體現愛情的復雜性的就更少了。正因為這種剪不斷理還亂的情感糾葛才使得人物的性格特征得以彰顯。盡管《在遠方》中的情感矛盾以及工作矛盾在安排和調度上存在一定的問題，兩者之間的配合程度并未達到十分完滿，但白璧微瑕并不影響該劇主體故事的發(fā)展。

《在遠方》所講述的這個行業(yè)其實和我們每個人的生活都關系非常密切。它聚焦小人物個人艱苦創(chuàng)業(yè)的經歷以及個人情感生活的視角，將這20年間中國發(fā)生的巨變側面展現在觀眾眼前。這20年間，互聯網電商經歷了從無到有，快遞物流行業(yè)日趨完善，在資本追逐的過程中，企業(yè)之間的競爭，個人與家庭之間的矛盾等等，這些我們可見或不可見的變化，都是這部劇要呈現給觀眾的。一部影視作品對觀眾而言是一面鏡子，能或多或少從中可以看到自己的影子，可以看到人物的情感糾葛、愛恨別離，可以看到世事變遷、滄海橫流，亦能看到人生足跡、心路歷程。《在遠方》這部劇的成功也為獻禮片、創(chuàng)業(yè)片的拍攝開拓了全新的視角，給影視劇行業(yè)帶來了一陣清風，滌蕩污垢，送來清香。

關鍵詞： 在遠方