由中國國家話劇院、德清縣文化廣電新聞出版局聯(lián)合出品的話劇《小鎮(zhèn)琴聲》將于1月27日-31日在國家話劇院劇場首輪演出5場。日前，在《小鎮(zhèn)琴聲》首演新聞發(fā)布會(huì)上，該劇主創(chuàng)人員匯聚一堂，暢談《小鎮(zhèn)琴聲》的創(chuàng)作過程。
該劇由李寶群、潘乃奇編劇，傅勇凡導(dǎo)演。劇作取材自浙江農(nóng)民的真實(shí)故事，講述了一個(gè)極具個(gè)性的鄉(xiāng)村木匠帶領(lǐng)一群農(nóng)民滿懷夢想白手起家造鋼琴，建成聞名國內(nèi)外的鋼琴小鎮(zhèn)的勵(lì)志故事。展現(xiàn)了當(dāng)代中國農(nóng)民對人生夢想，對美好生活，對生命價(jià)值的動(dòng)人追求。劇作著力寫人，表現(xiàn)和開拓人物內(nèi)心世界，充滿時(shí)代感，具有濃郁生活氣息和江南地域特色，寫實(shí)與寫意結(jié)合，融入了表現(xiàn)，詩化，象征等手法，富于現(xiàn)代戲劇的審美品質(zhì)。
發(fā)布會(huì)上，浙江德清縣委常委、宣傳部長王少華表示，德清縣在改革開放四十年里飛速發(fā)展，德清人民以敢于領(lǐng)先之魄力、敢闖敢試之作為，爭當(dāng)改革開放先行者，將鋼琴產(chǎn)業(yè)從無做到有，從有做到強(qiáng)。這不僅是德清人民的創(chuàng)業(yè)拼博史，也是中國改革開放歷程中的一個(gè)縮影。
國家話劇院白雪峰副院長表示，我們處在一個(gè)用奮斗創(chuàng)造奇跡的改革年代，《小鎮(zhèn)琴聲》以小人物的創(chuàng)業(yè)史和心靈史書寫了這個(gè)偉大時(shí)代的傳奇。劇中塑造了敢想敢干、實(shí)現(xiàn)夢想的不一樣的農(nóng)民形象，鮮活的人物和豐富的情感將劇情有機(jī)地串聯(lián)起來，彰顯出藝術(shù)的厚重感和思想的深刻性。這種藝術(shù)上的真實(shí)與深刻，來源于創(chuàng)作者真實(shí)地觸摸到了現(xiàn)實(shí)生活的生命脈動(dòng)。
“一群‘小螞蟻’般的鄉(xiāng)村小人物，夢想著像白鷺一樣飛翔。”
《小鎮(zhèn)琴聲》是繼《花心小丑》《長夜》之后，榮獲國家級獎(jiǎng)項(xiàng)無數(shù)的著名編劇李寶群與國家話劇院的第三次合作。“從生活中打撈劇本”，是李寶群的創(chuàng)作理念。德清農(nóng)民從無到有造鋼琴的故事，讓李寶群產(chǎn)生創(chuàng)作的沖動(dòng)。李寶群說：“我們都是螞蟻，夢想著像白鷺一樣飛翔!”他期待演員們能在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出一群“小螞蟻”般的小人物形象，一群想實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的另類農(nóng)民形象，也期盼觀眾能喜歡這些鄉(xiāng)村小人物，喜歡這部講述中國鄉(xiāng)村、中國農(nóng)民的戲。
編劇潘乃奇認(rèn)為，《小鎮(zhèn)琴聲》正是自己“從生活中打撈劇本”的一次有意義嘗試。她說：“一群哼唱著越劇的農(nóng)民造西洋鋼琴，如果不是親眼所見，還真不敢相信。”德清農(nóng)民風(fēng)雨兼程三十余年，實(shí)現(xiàn)了“農(nóng)民聽鋼琴、農(nóng)民造鋼琴、農(nóng)民彈鋼琴”三次質(zhì)的飛躍，令她十分感動(dòng)。
來自于南國廣州的軍旅導(dǎo)演傅勇凡曾經(jīng)憑借話劇《天籟》《紅帆》《共產(chǎn)黨宣言》《麻醉師》等佳作，連續(xù)四屆榮獲“文華大獎(jiǎng)”，在業(yè)界享有很高知名度。通過采風(fēng)，他相信，個(gè)人的夢想只要堅(jiān)持，就能實(shí)現(xiàn)。在二度創(chuàng)作上，傅勇凡導(dǎo)演將該劇定位為具有浪漫喜感的戲劇，著力刻畫人物，注重真實(shí)表達(dá)人物思想情感，體現(xiàn)小鎮(zhèn)人鍥而不舍的奮斗精神。他采用兩個(gè)演員分別飾演男主人公阿德的老年與年輕時(shí)代，并讓老年阿德融入自己當(dāng)年情境中，形成現(xiàn)在時(shí)與過去時(shí)的人生思考。
場景多變律動(dòng) 產(chǎn)生一種現(xiàn)代意識(shí)的勾連
該劇的舞美設(shè)計(jì)劉科棟感到，《小鎮(zhèn)琴聲》是一部閃動(dòng)著理想主義的光芒的勵(lì)志劇目。劇中小鎮(zhèn)，充滿傳奇色彩。一群農(nóng)民，居然因?yàn)橐粓鰡蜗嗨迹龀隽艘患@動(dòng)你我的“大事”——做鋼琴!這洋玩意，居然和這個(gè)江南小鎮(zhèn)的振興聯(lián)系到一起。
基于這樣的理解，劉科棟將《小鎮(zhèn)琴聲》建構(gòu)為一個(gè)溫暖并具有江南風(fēng)情的舞臺(tái)空間，略顯荒誕和喜感，生動(dòng)活潑，富有隱喻色彩。他選擇用最真實(shí)的器物(如家具及豐富瑣碎的細(xì)節(jié))，和兩條十字交叉的路進(jìn)行靈活多變的組合，產(chǎn)生一種現(xiàn)代意識(shí)的勾連，并且通過轉(zhuǎn)臺(tái)遷換場景，使得場景的多變律動(dòng)形成一種獨(dú)特樣式。路之隱喻，是每個(gè)人物個(gè)體的發(fā)展交織在一起所產(chǎn)生的意向。
“演員肚，雜貨鋪”
劇中，扮演老年阿德的李夢男曾主演話劇《中華士兵》《死無葬身之地》、影視劇《民兵葛二蛋》《呂梁英雄傳》等，榮獲文化部國家藝術(shù)院團(tuán)展演優(yōu)秀演員獎(jiǎng)、第十三屆美國圣地亞哥國際電影節(jié)最佳男演員等。此次，他大部分時(shí)間坐在輪椅上演出，將通過形體、語言節(jié)奏處理，透過與老年水根的對話，去展現(xiàn)他年輕的時(shí)候。他認(rèn)為，老年阿德與年輕阿德的區(qū)分，更偏重于心理。老年阿德的人生感慨更多，對年輕時(shí)的自己有比較客觀的審視態(tài)度。自小在農(nóng)村長大，把所有農(nóng)活干遍的，連和水泥、砌墻都會(huì)的李夢男對塑造好老年阿德很有信心，“ '演員肚，雜貨鋪'，我要演出一個(gè)充滿幽默感的中國農(nóng)民!”
年輕阿德扮演者陳誠認(rèn)為，“阿德是一個(gè)性格堅(jiān)韌，頭腦靈活，遇事有辦法的人，遇事敢付出的人。”整個(gè)演出，他幾乎都在臺(tái)上，展現(xiàn)阿德艱苦創(chuàng)業(yè)歷程，非常辛苦。扮演荷花的呂靜近年活躍在舞臺(tái)上，在話劇《四世同堂》《中華土兵》等中均有上佳表現(xiàn)。她眼里荷花是一個(gè)非常鮮活、潑辣、敢愛敢恨、八面玲瓏阿慶嫂式人物。舞臺(tái)上的她，邁著大步，挑著扁擔(dān)、擦著桌子，以真切、投入的情感，刻畫出一個(gè)真實(shí)生動(dòng)的南方漁家女形象。
扮演旺財(cái)?shù)拈倽h彪有著十年紹劇花臉的功底，他以靈活的身段、詼諸的表情、江漸音特有的語言節(jié)奏，塑造了一個(gè)精明算計(jì)的農(nóng)民形象，其中最大的難度，是這個(gè)人物在三十多年時(shí)間段跨度來回轉(zhuǎn)換，而演員要在短短幾分鐘“搶裝”的時(shí)間內(nèi)，完成人物的語言節(jié)奏、形象動(dòng)態(tài)、心理行動(dòng)的變化，挑戰(zhàn)非常大。扮演文鶯的越劇演員王婧晶認(rèn)為，文鶯是一個(gè)飄忽于其他那些非常務(wù)實(shí)的人物之外人物，是理想主義的化身，也是激發(fā)男主人公阿德不斷奮斗的精神動(dòng)力!扮演老年水根的褚栓忠，與同班同學(xué)“老年阿德”李夢男配合默契，他認(rèn)為小人物更能考驗(yàn)演員的功力，著力用風(fēng)趣幽默的語言，把角色塑造為不拘泥于模式化、臉譜化的農(nóng)民形象。(光明融媒記者 李晉榮)
關(guān)鍵詞： 小鎮(zhèn)琴聲 鋼琴 農(nóng)民
