中國電影市場在飛速的發(fā)展，不僅表現(xiàn)在中國票房進入“500億”時代。還有就是，幾年前，中國的電影產(chǎn)業(yè)還是依靠知名大導演支撐，張藝謀、馮小剛、陳凱歌、徐克、周星馳、姜文、陳可辛等輪流坐莊，是中國電影票房的主力軍。然而在幾年后的今天，新導演紛紛掌鏡、橫空出世，屢屢打破票房紀錄，撐起中國票房的已經(jīng)是吳京、韓寒、徐崢、大鵬以及開心麻花團隊等一群年輕的新導演。

新導演是目前電影市場中最鮮活的力量，源于市場的繁榮、電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和拍片門檻的降低，電影導演不再局限于電影學院走出的科班生。

在市場容量與票房體量逐年遞增的當下，中國電影只倚靠大導或有經(jīng)驗導演的作品是無法支撐起龐大觀影群體的日常所需，且在全年票房達到500億量級的時候，老導演們所駕馭和專注的電影類型也與市場的距離越來越大，在這樣的前提下，新導演的出現(xiàn)與崛起也就是應(yīng)運而生且至關(guān)重要的了。

當然，也不是說大牌導演就徹底走下神壇了，他們的實力依舊是在的，只不過需要適當?shù)霓D(zhuǎn)型，使拍出的作品更加符合現(xiàn)在的電影市場。他們需要重新認識市場、重新認識觀眾以及重新認識自己，打破以往構(gòu)筑電影的經(jīng)驗，用互聯(lián)網(wǎng)思維和年輕人的心態(tài)重新開始，才有機會。但是對于知名老導演來說，轉(zhuǎn)型好了，可能會迎來第二春，可如果一不小心，弄巧成拙，就會晚節(jié)不保，反而可能毀了自己的一世英名。

新導演有與時俱進的先鋒表達和對新類型的探索

從傳統(tǒng)意義上的第六代導演之后，對于中國內(nèi)地新導演就沒有再按照年代進行劃分，一方面是隨著社會進步，年輕創(chuàng)作者的意志和理念不再拘泥于具有時代特征社會背景下人物的現(xiàn)實困境，靈感與構(gòu)思更加開放的同時也有了更為直接和強烈的表達欲，無法再按照陳舊體系對新導演進行歸類。

另一方面是在互聯(lián)網(wǎng)更加便捷地成為人們生活必備時，對于普通觀眾和電影愛好者的觀影方式有了更多樣的選擇，新導演的閱片量也就普遍較高，思維模式與創(chuàng)作源泉不會受地域限制或傳統(tǒng)文化的桎梏，會有更加先鋒的表達和新穎形式的探索，與過去第五代、第六代導演早期相比截然不同。

新導演是對電影文化與精神維系及傳承的關(guān)鍵

回顧2017年中國電影市場的一些關(guān)鍵詞，“新導演”一定是其中非常重要的一個。從去年春節(jié)檔的《大鬧天竺》、《乘風破浪》到清明檔《嫌疑人X的獻身》，五一檔《喜歡你》，再到暑期檔的《閃光少女》、《繡春刀II修羅戰(zhàn)場》，以及去年的爆款電影《戰(zhàn)狼2》等，基本都是新導演的作品(導演作品的前三部)，非常具有多樣性。

新導演最大的優(yōu)勢在于存在很強的適應(yīng)性和多變性，對老導演根深蒂固難以遷就的地方，在新導演看來是很容易解決的，這也正是近些年越來越多新導演的作品能在商業(yè)上具備很高的價值，卻也不失作為電影的觀賞性。

新導演的出現(xiàn)不僅讓電影市場更加多元與活躍，也能帶給傳統(tǒng)電影制片廠或電影學院出身的資深導演們一些新的啟發(fā)。

近年來，中國電影人也都紛紛意識到培養(yǎng)和發(fā)掘新導演的重要性，許多公司和平臺也都打造了自己的新導演發(fā)掘計劃，意欲借平臺自有資源和渠道培養(yǎng)能夠傳承的優(yōu)秀新導演。

中國導演協(xié)會的“青蔥計劃”、王思聰打造的“香蕉新導演計劃”，以及如FIRST影展這樣專業(yè)的平臺專門發(fā)掘新人導演等，越來越多的企業(yè)和個人開始意識到新導演對于電影產(chǎn)業(yè)和電影市場的關(guān)鍵作用。

新導演的作品和老導演相比，必然會存在諸多的不足，也能夠輕易看到導演技法的稚嫩，但這些作品卻共同構(gòu)建了中國500億的電影市場，是不可或缺的同時，也是電影在薪火相傳和與時俱進的環(huán)節(jié)里必不可少的。臻鼎投資表示，未來，新導演會繼續(xù)層出不窮，不斷給大家?guī)眢@喜，也希望老導演們的作品依然具備鎮(zhèn)守中國電影品質(zhì)與良知的魄力，讓中國電影在娛樂與堅守之間達到一種平衡，并且在這種平衡重不斷反思和完善。